Загитова меняет партнеров, Трусова защищает личные границы, Щербакова и Косторная поражают пластикой — новый сезон «Ледникового периода» обещает стать самым обсуждаемым за последние годы. В Москве полным ходом идут съемки проекта, и уже второй выпуск шоу подарил зрителям массу поводов пересматривать кадры и разбирать детали образов и постановок.
В этом году создатели «Ледникового периода» перезапустили концепцию: теперь все партнерши — действующие или недавно завершившие карьеру профессиональные фигуристки, а вот партнеры приходят из совершенно разных сфер: от олимпийских чемпионов в других видах спорта до популярных актеров, музыкантов и медиаперсон. Такой формат делает каждую пару уникальной — и по стилю катания, и по драматургии номеров.
При этом неизменным остается главное — зрелищность. Роскошные костюмы, тщательно продуманный свет, смелые хореографические решения и едкая, но всегда внимательная оценка жюри во главе с Татьяной Тарасовой превращают каждое выступление в маленький спектакль. А фотокамеры выхватывают моменты, которые иногда даже ускользают от глаза зрителя во время эфира.
Особое внимание приковано к Алине Загитовой. Олимпийская чемпионка уверенно чувствует себя не только в роли ведущей, но и в амплуа участницы, когда выходит на лед в показательных элементах или репетиционных заездах. Один из самых обсуждаемых эпизодов второго выпуска — кадры, на которых она выходит на лед с партнером, ранее тренировавшимся в паре с Анной Щербаковой. Это, разумеется, часть рабочей кухни шоу: перестановки в парах, пробы, репетиции — обычное дело. Но на фотографиях этот момент выглядит почти как небольшой сюжетный поворот: два ярких олимпийских имени и один партнер, вокруг которого строятся разные номера и образы.
Анна Щербакова, несмотря на «переманивание» партнера на тренировке, в кадрах второго выпуска выглядит абсолютно невозмутимой. На фото она — воплощение хрупкой силы: тонкий, почти невесомый костюм, аккуратный высокий хвост, спокойная, сосредоточенная мимика. Ее номера делают ставку на музыкальность и линию, и фотографии отлично подчеркивают это — длинные вытянутые руки, чистые позиции, мягкие дуги на льду. Там, где другие играют на эмоциях, Щербакова берет идеальной «картинкой» каждой поддержки и спирали.
Свой визуальный мир приносит на лед Александра Трусова. В объектив фотографа попали моменты, когда она не только исполняет технически сложные элементы, но и ярко реагирует на происходящее за пределами льда. Один из запомнившихся кадров — как Саша в коридоре арены полушутя отстраняется от чересчур настойчивого поклонника, пытающегося сделать селфи и обнять ее одновременно. На фото видно: Трусова не теряется, с улыбкой, но твердо показывает границу. Для поклонников это лишнее напоминание о том, что спортсмены — не просто герои экрана, а люди, которым тоже нужно личное пространство.
На льду Трусова — абсолютная противоположность этим бытовым моментам. Дерзкие костюмы, акцент на силе и скорости, резкая, рубленая хореография — всё это делает ее выступления одной из визуальных доминант шоу. Фотографии с прокатов второго выпуска фиксируют длинные заходы на выбросы и поддержки, мощные выезды из вращений и характерные «боевые» выражения лица, когда она готовится к сложным элементам.
Евгения Медведева добавляет в общую картину шоу драму и глубину образов. На снимках она часто запечатлена в паузах между элементами — с чуть опущенными ресницами, в полуобороте, с эмоциональным жестом рук. Ее постановки делают акцент не только на технике, но и на актёрской игре, и именно на фото это особенно хорошо считывается: тонкая мимика, точный взгляд в камеру, детальная работа корпуса. В отличие от более спортивного стиля коллег, Медведева будто продолжает традиции театра на льду, и каждое фото с ее участием выглядит как кадр из художественного фильма.
Не менее эффектна и Алена Косторная. Во втором выпуске она предстаёт то хрупкой балериной, то уверенной героиней современного танца. Фотографии подчеркивают её врожденное чувство стиля: идеально сидящие костюмы, выверенные до миллиметра позы, мягкие, но упругие линии тела. Косторная умело пользуется паузами и музыкальными акцентами — и именно в эти моменты объектив ловит самые выразительные ракурсы: острая диагональ корпуса, контрастная игра света и тени на лице, тонкий силуэт на фоне ледяной глади.
Сама атмосфера съемочного павильона «Ледникового периода» тоже стала отдельным героем фоторепортажей. На снимках видны горящие в полумраке софиты, дымка от спецэффектов, технические группы, суетящиеся у бортиков, и строгие, почти неподвижные лица членов жюри, следящих за каждым шагом участников. На одном кадре — Татьяна Тарасова, слегка наклонившись вперед и сжимая в руке ручку, пристально всматривается в лед: по выражению лица понятно, что через секунду последует либо похвала, либо очень жесткое замечание.
Отдельного внимания заслуживают костюмы участников — именно они создают ту визуальную роскошь, ради которой многие включают шоу. Дизайнеры экспериментируют с полупрозрачными тканями, сложными вырезами, нестандартными цветами и обилием декора. На фотографиях вблизи особенно хорошо видны кристаллы, вышивка, фактура ткани, которые на общем плане во время эфира не всегда можно рассмотреть. Костюмы Загитовой и Медведевой больше тяготеют к классике с современными деталями, тогда как у Трусовой и Косторной зачастую доминирует смелый, почти подиумный стиль.
Не исчезают и споры вокруг судейства — на многих кадрах запечатлены реакции фигуристок на выставленные баллы. Где‑то это сдержанная полуулыбка Щербаковой, где‑то — заметное разочарование на лице Косторной, а иногда — ироничный, чуть усталый взгляд Медведевой в сторону судейского стола. Эти фотографии напоминают: за глянцем костюмов и яркими постановками скрывается обычное спортивное соперничество со всеми его эмоциями.
Интересно, что новый формат с партнерами из других видов спорта и искусства делает фотоматериал особенно разнообразным. Рядом с миниатюрными фигуристками на снимках появляются мощные борцы, гибкие гимнасты, высокие баскетболисты и харизматичные актеры. На фото с репетиций можно увидеть, как неофиты на льду по‑детски радуются удавшейся поддержке или аккуратному выезду из поворота, а фигуристки, наоборот, берут на себя роль наставниц, объясняя, где и как лучше перенести вес или поднять руку.
Для поклонников фигурного катания такие подборки кадров — возможность рассмотреть то, что остается за рамками телетрансляции: рабочие моменты, эмоции в коридорах, реакцию тренеров и постановщиков, небольшие бытовые эпизоды. Например, один из ярких снимков второго выпуска запечатлел, как Загитова и Щербакова за кулисами что‑то шутливо обсуждают, глядя на монитор с повторами — никакого намека на конкуренцию, только совместная работа над кадром и номером.
Фото из «Ледникового периода» становятся не просто иллюстрациями к шоу, а самостоятельной хроникой сезона. По ним можно проследить эволюцию костюмов, уверенность партнеров‑непрофессионалов, смену образов фигуристок и даже внутренние сюжетные линии проекта — от условного «переманивания» партнера до подчеркнуто самостоятельной, независимой позиции Трусовой, которая ясно дает понять, что привыкла к вниманию, но умеет поставить границы.
Каждый выпуск приносит новые визуальные истории: неожиданные поддержки, почти театральные мизансцены, тонкие взаимоотношения партнеров на льду и вне его. И именно в этих деталях — в приподнятой брови, в напряженной кисти, в чуть перекошенной от смеха улыбке у бортика — рождается тот самый живой нерв шоу, который не всегда заметен с дивана, но отлично читается на фотографиях. Новый сезон «Ледникового периода» уже сейчас можно рассматривать как большой фотоальбом современного фигурного катания, где главные роли играют не только прыжки и дорожки шагов, но и характеры тех, кто выходит на лед.