Гуменник лишился короткой программы под «Дюну» на Олимпиаде: права не успевают согласовать
Российский фигурист Пётр Гуменник не сможет выйти на лёд на Олимпийских играх в Италии с полюбившейся болельщикам короткой программой под саундтрек к фильму «Дюна». Музыкальное оформление прошлогоднего проката фигуриста не успевают юридически оформить к началу Игр, поэтому использовать его на главном старте цикла запрещено. Об этом стало известно из сообщения источника, знакомого с ситуацией.
По словам собеседника, основная причина отказа — отсутствие времени на полноценную проверку и оформление авторских прав на использование музыки. Для олимпийских турниров требования к лицензированию саундтреков особенно жёсткие: все права должны быть подтверждены документально, а любые сомнения трактуются не в пользу спортсмена. В случае с композицией из «Дюны» процесс согласования, по информации источника, затянулся, и к моменту Олимпиады завершить его не удастся.
«Гуменник не сможет использовать короткую программу под саундтрек из “Дюны”, так как нет времени на проверку авторских прав на использование», — пояснил источник. Таким образом, фигуристу придётся отказаться от уже отработанного в прошлых сезонах образа и срочно адаптировать или менять короткую программу.
Это уже второй музыкальный удар по планам спортсмена перед Играми. Ранее стало известно, что Гуменнику не разрешили катать короткую программу под музыку из фильма «Парфюмер». Эту постановку 23‑летний фигурист использует в текущем сезоне и успел прочно ассоциироваться у зрителей именно с этим образом. Однако разрешение правообладателей на олимпийский старт в итоге было отозвано.
Мать фигуриста сообщила, что права на использование музыки из «Парфюмера» были отозваны адресно — именно в отношении Гуменника. Это добавило резонанса ситуации: обычно правообладатели либо дают общий запрет на коммерческое или соревновательное использование композиций, либо, наоборот, утверждают единый пакет разрешений. В данном случае речь идёт о точечном отказе, который непосредственно затронул подготовку конкретного российского спортсмена.
Теперь спортсмену и его команде приходится в сжатые сроки выстраивать новый музыкальный и образный ряд для короткой программы. Для фигурного катания это не просто смена фоновой музыки: под трек подбираются хореография, ритмика элементов, расстановка прыжков, дорожек шагов и вращений, учитывая сложные требования правил. По сути, Гуменник вынужден частично перестраивать свою подготовку к Олимпиаде уже на финальном этапе сезона.
Выбор музыки для Олимпийских игр — стратегическое решение, которое принимается за месяцы, а нередко и за год до старта. От саундтрека зависят эмоциональное впечатление, оценка компонентов программы, восприятие спортсмена судьями и зрителями. В ситуации Гуменника сразу два варианта — и проверенная «Дюна» прошлогоднего сезона, и актуальный «Парфюмер» — оказались под запретом из‑за правовых ограничений. Это существенно сужает поле манёвра и вынуждает команду искать компромисс между художественной идеей, юридической чистотой и технической целесообразностью.
Особенность современных правил в фигурном катании заключается в том, что, с одной стороны, спортсменам разрешено использовать музыку с вокалом и популярные саундтреки, что сделало программы зрелищнее. С другой — резкий рост популярности кино- и поп-музыки в спорте привёл к ужесточению контроля со стороны правообладателей. Для Олимпиады, где все материалы транслируются по всему миру и monetizируются, владельцы прав предъявляют максимальные требования к лицензированию.
Для российских спортсменов ситуация усложняется дополнительными политическими и организационными факторами: любые переговоры с зарубежными правообладателями могут идти дольше, а часть компаний предпочитает избегать лишних юридических рисков. В результате отдельные фигуристы оказываются в положении, когда даже уже согласованная ранее музыка внезапно оказывается под запретом, как это произошло с программой под «Парфюмера».
В практическом плане Гуменнику остаётся несколько сценариев. Первый — оперативно подобрать музыкальный фрагмент, по которому либо уже есть опыт оформления прав у федерации и тренерского штаба, либо он не вызывает споров с точки зрения авторского права (например, классическая музыка, перешедшая в общественное достояние, или специальным образом подготовленные аранжировки). Второй — адаптировать одну из старых постановок под новый трек, сохранив часть технического каркаса программы. Это позволит минимизировать стресс и не «ломать» отработанную технику в предолимпийский период.
Психологический аспект также нельзя недооценивать. Для фигуриста короткая программа — это не только набор элементов, но и часть личной истории, образа, над которым он работает весь сезон. Привыкание к музыке, её внутреннему ритму и эмоциональным акцентам занимает месяцы. Вынужденная смена саундтрека буквально на финишной прямой подготовки может сказаться на уверенности спортсмена на льду, особенно в стартовые минуты проката, когда важен автоматизм и ощущение «родной» программы.
Вместе с тем в истории фигурного катания не раз бывало, что экстренные изменения в постановках неожиданно приводили к успеху. Некоторые спортсмены находили «ту самую» музыку именно в условиях цейтнота и давления дедлайнов, а новые программы выстреливали сильнее, чем изначально планировавшиеся варианты. Для Гуменника эта ситуация — одновременно серьёзное испытание и шанс продемонстрировать гибкость, артистизм и способность быстро адаптироваться к обстоятельствам.
Случай с «Дюной» и «Парфюмером» наглядно подсветил ещё одну тенденцию: работа с авторскими правами становится неотъемлемой частью подготовки элитных фигуристов. Тренерские штабы, хореографы и федерации теперь вынуждены параллельно с конструированием программ вести полноценную юридическую работу — согласовывать треки, отслеживать условия лицензий, получать письменные подтверждения и закладывать временной запас на случай, если правообладатель изменит позицию.
Для болельщиков же остаётся интрига: какую музыку в итоге выберет Гуменник для Олимпиады и удастся ли ему сохранить ту глубину образа и эмоциональную насыщенность, к которой привыкли зрители в его предыдущих постановках. Независимо от окончательного решения по саундтреку, история с запретами на «Дюну» и «Парфюмера» уже стала одним из самых обсуждаемых сюжетов в контексте подготовки фигуристов к Играм в Италии и, вероятно, подтолкнёт весь мир фигурного катания к более продуманному и заблаговременному подходу к музыкальному оформлению программ.